经典重新诠释:Jonah Bokaer在“海滩上”的舞蹈编排
作者:别郁攮
in stock

在“海滩上”的表演灵感来自罗伯特·威尔逊和菲利普·格拉斯1976年的地标歌剧“爱因斯坦海滩”(Baryshnikov艺术中心至4月7日),Jonah Bokaer对灵感概念有着敏锐的欣赏

他和他在项目中的合作者,意大利艺术家Davide Balliano(其他四个协作小组也创作了解释),对“爱因斯坦”第一幕中的火车场景进行了重新构想 - 以及它的混合抽象运动和姿势,在高大的起重机和巨大的老式机车的阴影下进行 - 并且以令人耳目一新的方式完成了这一过程Bokaer和Balliano称他们的贡献为“Metro Repetition”,并且标题涉及Glass的音乐和Lucinda Childs的编舞,为歌剧的原创作品及其随后的复兴创造了运动(它将在20年内首次在纽约演出9月,在BAM)“爱因斯坦”的玻璃得分是其极简主义的特征(格拉斯说他制作了“具有重复结构的音乐”),而儿童也以一种极简主义而闻名,由重复的运动模式组成通常包括跳绳或转弯Childs受到了Merce Cunningham的影响,而且,自从2000年到2007年Bokaer成为Cunningham公司的成员之后,他似乎是一个有趣的选择,重新解释了“海滩上的爱因斯坦”Balliano的视觉效果设计简单但功能强大:前台,一个宽大的梯子伸展到二十四英尺,在后面,一个大木轮在舞台上滚动,这两个元素反映了艺术家对场景的高度,进展,运动的关注的愿望和速度梯子是一块巨石和一个屏幕,一个透明的障碍标记舞台区域它还建议铁轨巴里亚诺穿着五个表演者中的四个(第五轮推着宽松的米色短裤和米色上衣,穿过躯干和肩膀的织物,均匀性和缺乏色彩给他们一个未来主义的外观Bokaer有明确的想法,从他决定不使用Glass的得分开始;大气的音乐是由BernhardGünter创作的

他是一位非常清醒的编舞者;他的动作从不邋,,总是干净利落,并且看起来不像其他任何人,除非CC Chang打算在对角线上开始一系列步行短语 - 在火车序列中直接回应Childs的舞蹈编排(她令人难忘地表现出来)在二重唱中,两个舞者在Childs的作品中执行了一个侧倾的步骤,特别是在“舞蹈1”和“舞蹈2”中,她为“爱因斯坦”Bokaer使用的独立舞蹈空间和他对细节的关注是严格的詹姆斯麦金和亚当H Weinert的战斗二重奏充满了削减武器和错过波动,但编织和手势的交叉是清晰,错综复杂,和意想不到的一个主题,首先见到张和Sara Procopio-一个舞者站在另一个背上,因为她四肢爬行 - 后来与McGinn和Weinert重复这个形象是高耸的力量和卑鄙的脆弱之一Bokaer不断加强对角Aquarte结束时舞者在那个方向上落在地板上,相互重叠,形成一种古典的山形饰带;然后人类的雕塑移动和变形,每个舞者都躺在舞者背后的腿上,以一种恳求的姿态画面有一种被提的即使当四个人在胎儿的位置翻倒时,他们的尊严也是完整的Bokaer另外还有一个转折点:他想象2112年“海滩上的爱因斯坦”可能会是什么样子或许注意到亚洲日益增长的重要性和蓬勃发展的人口,他将克里斯托弗·诺尔斯的原始文本翻译成口语化的台湾人;他对大多数观众可能不熟悉的外语的使用引入了另一层兴趣如果他用英语朗诵了这些文本,“Metro Repetition”本来就过于字面化 - 尽管“爱因斯坦”是一部非叙事歌剧 - 而不是一种解释在作品的开头,张慢慢地向后走,昏暗的灯光,吟唱着台湾的诺尔斯的文字它变成了一个咒语 在工作的后期,四个舞者围成一圈,进行了一场有节奏的拍手和点击游戏,穿插着一些语言,在片段末尾,McGinn和Chang在梯子周围有一个疯狂的二重唱但是有控制:舞者仍然可以将手连接在一起,或者通过梯子接触以获得更温和的触摸当这个活动结束时,轮子的轮子Davon Rainey最终走到梯子旁边,讲述他与“爱因斯坦”的联系在海滩上“:他曾试图复兴它,而不是被雇用;不久之后,他在一家商店遇到了Lucinda Childs,并重新引入了自己,这是一个得到沉默的提议作为回应,他说,他跳舞而不是Philip Glass To Madonna随着场景的变化,下一节“On the海滩,“Rainey向我们展示了狂喜的独奏”Metro Repetition“展示了Bokaer的严谨和智慧,以及他的机智,在发明了一种全新的独立舞蹈时,我想我可能会在”舞蹈1“和”舞蹈2“中看到riffs ;我感谢Bokaer和Balliano承担了他们所冒的风险,并设计了一个真正重新想象的壮举照片由Julieta Cervantes拍摄

加入
上一篇 :约翰肯尼
下一篇 听力的摊位:胫骨和更多