脑舞:大卫·纽曼的“不安眼”
作者:公冶邕
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在大卫·诺伊曼的“不安眼”中,他在4月1日与纽约现场艺术高级初学者小组合作,其中一位舞蹈演员安德烈·丁威迪(Andrew Dinwiddie)用麦克风说:“然后就是吉他”

并且指向一架钢琴在这一小时的工作中,现实是一个分层的事情,似乎不断地转移,或者完全存在于另一个宇宙中,距离光年还有你在天空中看到的那颗星是它的古老自我;你认为在角落里的吉他还没有到达Dinwiddie和其他表演者Kennis Hawkins,Neal Medlyn,Jeremy Olson和Victoria Roberts-Wierzbowski - 居住在一个奇怪的小世界在舞台的左上角,设计师戈登·兰登伯格(Gordon Landenberger)放置了一个高大的小屋式结构,一个拱形门口和一个切成一个角落的窗户,由干墙制成,用胶带粘贴并涂上油漆但未涂上前墙下部的简单细节,一个微妙的突出基地,给它一种优雅,并保持平庸前台中心,在地板上,是一个白色的矩形布,上面有一个凳子和三把椅子,唤起野餐在右角是一架三角钢琴,除了键盘外,还用塑料码和码码覆盖;一个麦克风在顶部栖息在钢琴的前面是一个站立的麦克风舞者穿着白色的衣服,类似于来自花园聚会或网球下午的难民一旦这件作品开始,但是,任何字面意义都难以捉摸在节目中,诺伊曼写道,“在许多其他事情中,我喜欢60年代的月球任务的语言,世界上契诃夫创造了一个看似简单的舞台方向,并在世俗和无限之间建立联系”由Tei组成的音乐设计吹,是任务控制传输的片段(“伙计,这是塔拉哈西,助推器是安全的”),还有鸟鸣,钢琴音乐和许多其他元素“不安分的眼睛”也有一个文字,由Sibyl Kempson,表演者阅读全文,使用麦克风契诃夫方面出现在这里,经常引用“樱桃园”:Dinwiddie和Medlyn辩论树木的命运;其他人描述房屋及其场地;霍金斯给了我们着名的舞台方向“听到遥远的声音它似乎来自天空”这可能是一个具体的指示物,但是,在诺伊曼的想象力的万花筒中,它仍然是令人着迷的不可饶恕:舌头上的现实编舞在很大程度上是简单的

对于这项工作,Neumann从运动开始,而不是主题或故事,并使用人类语音的声波数字动画开发它这是有道理的,因为它经常有立体,苦涩感觉跳舞,结果,可以看起来像碎片,无机停止的步骤,一个抬起的膝盖,一只手放在下背上 - 好像它被切碎并放回到一起可能会使它看起来随机或无关紧要,但是奇怪的是,在单独的短语和合作的片段,一致的时刻和更复杂的小组片段中,舞者以一种不可思议的警觉和焦点接近他们的任务虽然运动的起源可能是b在技​​术方面,它永远不会看起来像机器人表演者的人性拯救它视频投影,也是由Blow,在小屋的内墙上播放,并在整个工作中改变,从可识别的 - 竹子的立场,外面的从落下的相机看到的建筑物,变形地图 - 抽象当作品达到高潮时,投影是视觉静电的模糊,在小屋外面和内部播放结构突然看起来像人头并且里面的图像思想,沿着神经通道进行比赛Christine Schallenberg的灯光在引导我们的注意力方面是有效的,除非灯光响应舞者的脑波,这些头脑是从头盔传来的,舞者随着时间的推移穿着时间在某一点上,天花板网格中的一些灯光旋转并扫过观众;他们似乎变得流氓是有趣的,可爱的,非人类表现出诺伊曼对幽默的喜爱突然间,灯光呈现出个性:后墙上的三个白色圆盘带有亮度脉冲,其他灯光闪烁,暗淡变暗瞬间当我们听到雷声时,钢琴底部会亮起,透过塑料发光 这些大脑暗示的意外情绪令人迷茫,但它使得舞台上发生的事情感觉非常新鲜和真实随着作品的进展,分离进入,所以,违反直觉,做这种联系以如此富有想象力的方式运用技术,表演者是所以他们冒险进入所有现实,Neumann展示了他聪明的一面;他在节目中写道,他“对我们在宇宙中感知到的地方的非理性反应感兴趣”在作品开始之前,我不确定这意味着什么,但之后它在“不安的眼睛”中具有完美意义或不完美的感觉,Neumann如果不是笑的话,能够激起微笑,这有可能成为一种“严肃”的舞蹈,最终,Dinwiddie和Medlyn慢慢地回到舞台后,因为灯光昏暗Medlyn每一步都抓住他的手指 - 契诃夫的樱桃树被切碎的声音

- 我意识到我再次微笑着摄影:伊恩道格拉斯

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