现代滑稽剧:苏珊马歇尔的“锯末宫”
作者:姜丞
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八十年代早期,现代舞蹈编导苏珊马歇尔的名字作品,是对人类情感和人际关系的简短而敏锐的研究,通常通过运动主题的重复和发展来传达,如“沃德”,“四人三重奏”等从1984年开始,“健康”和“亲吻”这些简洁世界的感觉“武器”成为马歇尔的标志性舞蹈;在它里面,两个人站在一起,在六分钟内制定了一种关系 - 它的冲突和决心,它的痛苦和希望 - (大多数情况下,这对是一个男人和一个女人,但这件作品经常由两个男人表演) ;在我作为马歇尔公司成员的职业生涯中,我多次跳舞“武器”,与男人和女人合作)马歇尔不是讲一个明确的故事,而是使用日常动作和手势 - 爱抚,拥抱,威胁的姿态把它们从文字中带出来并进入原型的方式这是真实的,但也是艺术并且有幽默和悲伤:“武器”没什么值得笑的,但是“竞技场”(马歇尔讽刺其中的居民)最近,第92街Y的Harkness舞蹈节,在其“剥离/穿着”系列中,呈现了苏珊马歇尔公司

按照系列的格式,马歇尔讲了半个小时左右的工作,然后公司 - 这里马从2007年起,五位舞者,一位钢琴演奏家和一位演员表演的“锯末宫”,马歇尔解释说,这部作品部分由巴德学院委托制作,因为它的SummerScape系列,并以Spiegeltent,便携式圆形展示

由木头,帆布,彩色玻璃和镜子组成的亭子(“Spiegeltent”是荷兰语中的“镜子帐篷”)Spiegeltents在二十世纪初很受欢迎,并在欧洲各地旅行,展示歌舞表演,马戏表演,滑稽表演和其他娱乐活动,在一轮中,马歇尔说,由于“无云”的成功,她决定在许多小部分制作“锯末宫”,2006年,当她重新审视公司成立二十周年的简短形式时,Spiegeltent设置似乎适合于这首曲子的情节结构另外,Bard在SummerScape中表演爱德华·埃尔加,所以马歇尔使用了一些作曲家鲜为人知的流行音乐作为“Sawdust P”的部分内容

alace“Y的Buttenwieser大厅,建于1929年,是一个大型的开放式房间,有一个美丽的彩绘天花板,它的装饰接近一个Spiegeltent Riser,椅子的一端是U形,四个在左右两侧为观众设置了小咖啡桌 - 尽可能靠近圆形的五个宽大的红色织物从天花板的中心悬挂下来,然后猛扑到房间的边缘,创造了一个马戏团效果Upstage是一个皱巴巴的红色窗帘,两边是一架钢琴和一张大桌子在地板中间是一个大的黑色圆圈,标志着“舞台”咖啡桌上举着红色康乃馨Marshall说明了它的起源“Sawdust Palace”让她的四个舞者表演了一部名为“Cloudless”的片段,名为“Book”,这是“武器”的清晰回声

这件作品有道具(书,桌子,椅子,扇子),以及剧院的元素,它有明显的光环苏珊马歇尔的作品:一种发人深省的谜团就像“无云”的其他部分(有十八个)一样,它是一颗小宝石,或者,正如马歇尔所描述的那样,她的短舞蹈,一首诗中的十五部分在Y展出的“Sawdust Palace”的版本,只有四个可以说是舞蹈,只有三个使用了Elgar的音乐

在其中两个中,钢琴家Alexander Rovang在一个女人的扮演中扮演了“向爱致敬” “Kristin Clotfelter最终被夹在Rovang的前面,她的手臂环绕着他的脖子,双腿环绕着他的腰,因为他勇敢地在In Page Page Turner上演奏,”Petra van Noort坐在钢琴的一侧,像来回一样倾斜罗文演奏的人类节拍器;渐渐地,她改变了姿势,使她的双腿张开到键盘的两侧,乐谱支撑在她的背后

她不时地到她身后翻页(Rovang参与其中,非钢琴演奏,在另一个片段,“围巾舞”,其中Luke Miller和van Noort不断用红色围巾束缚他,而Rovang最终解除了他的衬衫和夹克我从未见过这样的游戏钢琴家)作品的音调随着每个部分的变化而变化,偶尔也在每个部分内

在“欢迎”中,范诺特被米勒(大力揉搓她的身体)和克洛特菲尔特(用闪光的双手分散她的注意力)所引发的自我舞蹈所唤醒,并学会了来自他们的问候仪式,因为他们都沿着第一排的观众走了进来

在“不可抗拒的”中,米勒无法将手从他的头和脸上移开;约瑟夫·普尔森极度地试图介入,并用康乃馨分散了米勒的注意力

在“Stand”中,女演员雅克琳·兰德格拉夫坐在一张直背木椅上,操作一个滑轮系统,连接在椅子上,控制着运动

她的乳房;因为她的面部表情反映出一种只有她才知道的复杂戏剧,所以两个夫妇 - 米勒和克洛特菲尔特,以及Poulson和van Noort制定了一个奇怪的,细致的,他们在一起或分开地上下摆动

和奇怪的性感茶道,其中包括瑜伽协助操纵杯子和碟子和茶球在“鸡肉闪烁”,Poulson,穿着一个大的白色屠夫的围裙,坐在椅子上作为Clotfelter,高跟鞋和穿着紧身衣,上面挂着白色和黑色的羽毛,在他身边跳舞当她在膝盖上挣扎时,他开始采摘她,让她狂喜

最后一节,“今晚最后一支舞”,让舞者聚集在一张桌子旁,分享一瓶葡萄酒Poulson和Darrin Wright起身并重新演绎了在“锯末宫”开头附近发生的一种舞蹈,一种简单,松散的二重奏,旋转和弓步 - 一个简单友好的舞蹈,一个接一个,另一个舞者取代了宝lson,而Wright保持了连续性音乐的建立舞者围绕着立管以编织的方式奔跑,面对观众,感谢我们的到来欢迎来到了圆圈看着Marshall的工作对我来说总是感觉像是一种回归,并且看到她用简短的片段探索她的想法会加强经验,因为这种形式是我认识她的方式也许创作小型作品感觉就像是马歇尔的回归一样,她在1988年开始制作更长,更复杂的舞蹈,并且做了成功地,长期以来,这些作品具有相同的集中力量,但它只是突然出现,与设计元素竞争或被充满空间的纯粹舞蹈部分打断了她的两种舞蹈,小说也是如此作为诗歌,我仍然倾向于后者

这些作品的结构和亲密感对我来说是熟悉的;我知道“锯末宫”的哪些部分感觉就像我从来没有跳过它的照片Kristin Clotfelter和Alexander Rovang的照片由Julie Lemberger为92Y拍摄

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